从片子拍完开始，《八佰》就一如既往地成为人们议论的焦点。

去年本该上映的《八佰》因某些原因而成为今年新冠后的救市大片，

真应了中国的那句老话：祸兮福所倚，福兮祸所伏.

当人们以为《八佰》会和国内的许多禁片(有机会再聊聊这个话题)一样石沉大海,

没想到,一场突如其来的疫情,又使它以救市大片的身份重现银幕独享档期(目测国庆之前应无同等大片吧),真是不幸中的万幸.

从某种角度上来说，影片其实是一种跨越时空的对接，它用艺术的手法还原了历史情境，再现了历史真实，使得观众从中受到了历史的教育。在《八佰》中，那种围绕着战争而展开的社会画面，那种层叠着历史与现实的意象再现，那种充满了矛盾、交织着苦乐的军人性格，以及那种落伍者在严峻的战争形势面前不屈的抗争…………这里就不一一剧透了，大家可以到电影里去发现。

大到战场的重现，小到道具的使用，这部片子都是极用心的。演员的表演也很到位。没有看演员表的南周君直到看完，也没发现张译在里面演的是谁，怪不得吴京笑说张译你也太不要脸了吧。

《八百壮士》讲的也是四行仓库的故事,台湾拍的,我看过.相比之下，要简陋得多。

不过，如果说<八百壮士>是一部小说的话,《八佰》就是一篇散文，而且是抒情散文。

不知是被删的缘故,还是导演有意为之,《八佰》的故事线讲得并不完整。远远望去，只有一组群像，却没有一个主角。一个个鲜活的小人物，在大时代的背景里沉浮着，却都不知所终。那个升上楼顶的老算盘、那群冲向敌阵的小分队、那一队队排队冲桥的士兵、甚至那位谢国副（最后死于自己人之手）……故事线并没有闭环，而是任性地散发出去。往好的说，那是给人们留下想像的空间，往坏的说，因为没有核心，所以缺乏一个打动人心的故事。

《八佰》一部容易拍成正剧的电影，导演却不知何故加入了一些戏谑的成分。影片开始直到片头，我竟看出几份葛优喜剧的成分，要不干脆改名为《一群湖北民团的上海游记》？不喜欢，味道怪怪的。

当然，这并不意味着《八佰》没有强烈的情感冲击。相反,这种情感冲击起码三个点——跳楼、护旗、冲桥可以get到你，一不小心就让人热泪盈眶了，南周君觉得看这片子，口罩戴不戴、零食吃不吃、都不重要，应该人手一袋小手纸，以防失态。

其实，无论是《八佰》还是导演管虎，无论华谊还是整个中国电影圈，都可以一个词来概括：

悲壮的坚守。

在漫漫的等待中，有人迷失了路径，有人失去了动力，有人离开了这个世界，

不是每个人都有明知不可为而为之的勇气和毅力，与不可知的未来抗争到底，

也不是每个人都有能力和幸运来记录历史，有时还需要机遇和运气。

坚守的结果并不重要，因为坚守本身就是一种意义所在。

最后，安利一段历史吧，也是关于抗战的，

你知道曾经有部关于抗战的影片获得奥斯卡奖吗？

抗日战争全面爆发后，一位名叫斯科特的外国人扛着一台16毫米摄影机，历经千难万险，四赴中国。

在那段战火漫天的年代，他的足迹遍及大半个中国，行程长达三万多里，拍了一部叫做《苦干：中国不可战胜的秘密》的纪录片，用电影胶片记录了战火笼罩下的中国，轰动美国。

世界本以为日本会轻易地打败中国，但几年过去了，中国依然屹立不倒，全世界都对此感到惊讶，是什么原因创造了这个奇迹？中国巍然挺立的秘密到底是什么？

这是纪录片开篇就提出的问题。

为解答这个疑惑，斯科特并没有像别的战地记者一样前往前线，而是去了更为广阔的大后方。因此，我们才得以在今天还能看到当时的中国，以及当时的中国人到底是一个什么样的精神面貌。

战争间隙的江南，青山绿水，男人上了前线，女人背着孩子在田间劳作。

乡镇墙上的抗战宣传画里，一个女人把枪递给男人，接过对方手里的锄头。上面写着这么几个大字：锄头给我，你拿枪去。

一片安宁的乡下，人们在田里辛勤劳作，突然间，男人们拿起田地里随时准备的武器集合起来，赶赴战场。

原来他们是游击队员。能将当时的游击队员形象通过视频的方式记录下来，绝对罕见。平时生产，有任务就去战斗，破坏道路，炸毁碉堡，袭击日军，神出鬼没，中国的农民们为了中国的自由而战。

日军轰炸机刚刚飞过，硝烟还未散，中国工人们就又开始修复被炸毁的滇缅公路。

这条公路，由20万中国劳工，在缺乏现代机械的情况下，于原始密林、高山峡谷间，用手一寸一寸抠了出来。

而在这之前，外国工程师认为即使在有现代机械的情况下， 公路也得7年才能竣工。

6000多名中国司机和3000多名南洋华侨，昼伏夜出，与修路工人一起，筑成了中国的抗日生命线。

到了重庆后，斯科特又见证了中国人不分男女热火朝天修建防空洞的干劲，以及轰炸来临前，人们按秩序进防空洞的有条不紊。

最珍贵的镜头是，斯科特趴在重庆南岸美国大使馆屋顶，拍下了1940年8月19日至20日，日军飞机轰炸重庆主城，整个城市陷入一片火海的影像。这就是空前惨烈的“8.19大轰炸”，日军出动370架次飞机，在半小时内扔下200多吨炸药。

斯科特恰巧在这段时间内，在重庆停留拍摄。铺天盖地的飞机，猛烈的爆炸，燃烧着的熊熊大火，满目的断壁残垣，民众奋力救火的场面，都被斯科特难能可贵地记录了下来，成了侵华铁证。